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翻拍版《误杀》故事有创新，影片公映后票房很好

翻拍版《误杀》故事有创新，影片公映后票房很好

肖央在首映式上说，自己现实生活中还没有当上父亲，但通过拍摄这部影片，让他感受到了一个父亲的感，“要自己更好地成长，才能更好地保护家人。”肖央在本片中的表现松弛而精准，脸上带有一种似笑非笑的表情

《误杀》电影海报

今年以来，有多部翻拍自国外电影的国李骏驹产影片公映，其中这对再生塑料造粒机装备商而言包括改编自韩国电影《蒙太奇》的《你是凶手》，改编自韩国电影《伟大的愿望》的《小小的愿望》，但从口碑和票房来看，几乎全部折戟。前日，翻拍自2015年印度电影《误杀瞒天记》的国产影片《误杀》全国公映，短短两天时间，该片就收获一片赞美。有观众认为，这部影片保留了原版电影的基本框架，又能在很多细节上创新，是一部很靠谱的翻拍电影，甚至有观众认为，该片可称为是 翻拍国产电影的典范 。《误杀》公映两天，票房接近1.5亿元，成为这周公映的新片中最抢眼的一部。

■ 翻拍版《误杀》故事上有创新

最早版的《误杀》是2013年由印度吉图 乔瑟夫自编自导的，使用的是印度方言对白，虽然故事情节很出彩，但由于看过的人不多，所以影响力有限。2015年翻拍的《误杀瞒天记》由于有阿贾耶 德乌干和塔布等大明星的加入，影响力大增，影片公映后票房很好。国产翻拍版《误杀》就是根据这个版它通过计算机背后的串口(COM)进行通讯本改编的。

《误杀》由陈思诚监制，柯汶利导演，肖央、谭卓、陈冲等主演，影片保留了《误杀瞒天记》的故事基本框架，比如肖央饰演的李维杰一家四口的人物设定，陈冲饰演的女警察局长拉韫一家三口的人物设定。片中李维杰女儿不小心 误杀 了拉韫儿子以及将之埋在家里后院地下等重要情节点也保留了下来。尤其是影片中最精彩的李维杰采用 视觉障眼法 瞒天过海证明案发时一家人 不在场 的推理过程，都在国产片中一一呈现。可以说，影片将《误杀瞒天记》精华都保留了下来。

但《误杀》并没有完全照抄照搬，而是在很多地方都加入了新的情节，以便能够给观众新鲜的感觉。比如《误杀瞒天记》故事是一个顺时发生的故事，平铺直叙，娓娓道来，影片前四十分钟都在讲述一家人的普通生活，有观众反映有点沉闷。相比之下，《误杀》采用的是倒叙手法，影片的开头，是已经被关进监狱的李维杰的回忆镜头，其中包括拉韫的儿子素察被埋在祖坟下时并没有死的暗示，这跟《误杀瞒天记》就完全不同。

《误杀瞒天记》的故事发生在印度，而《误杀》故事被搬到了泰国。但片中人物基本上都说普通话，这样也不影响观众的理解。

影片在很多细节上都跟《误杀瞒天记》不同，《未来有望成为制造1次性咖啡杯等用品的替换材料误杀瞒天记》中李维杰一家去外地 听大师讲经 的情节被 看泰拳比赛 所取代。这个情节上的改动，让故事充满了动作性和情感张力，也导致影片在立意和主题上也跟《误杀瞒天记》有所不同。

■ 针对中国观众进行本土化改编

如果你看过一千部电影，你就会发现，这个世界上压根就没有离奇的事情。 在《误杀》中，李维杰这样说道。而他的对手女警察局长拉韫回应， 如果你研究过一千个以上案件，就会发现这个世界上压根没有破不了的案。 在《误杀瞒天记》中，虽然李维杰喜欢看电影的这个习惯也是破案的重要线索，但《误杀》显然更进一步，把这个细节放大数倍，成为本片让观众怀旧和开心的重要情节点。

从影片开头的《肖申克的救赎》，到后面的韩国电影《蒙太奇》、1957年的经典影片《控方证人》、美国电影《七宗罪》、丹麦电影《狩猎》、美国影片《活埋》、东野奎吾的《白夜行》、泰国电影《天才枪手》 这些影片跟《误杀瞒天记》中出现的电影片段有很大不同，几乎都是中国影迷们耳熟能详的电影，这是针对中国观众的本土化改编，显示了创作者的良苦用心。有观众甚至调侃，看了国罗震环产版《误杀》，终于知道了一件事，就是 不能得罪看过上千部电影的人 。

陈冲

■ 陈冲的表演充满颠覆性

影片主演肖央、谭卓和陈冲藤井隆都奉献了精彩的演出。

肖央在首映式上说，自己现实生活中还没有当上父亲，但通过拍摄这部影片，让他感受到了一个父亲的感， 要自己更好地成长，才能更好地保护家人。 肖央在本片中的表现松弛而精准，脸上带有一种似笑非笑的表情，很符合片中李维杰心思缜密的性格设定。

陈冲扮演的女警察局长拉韫是本片最抢眼的角色，导演柯汶利说，之前陈冲给人的印象都是美丽性感的，后来他跟监制陈思诚商量，觉得可以让陈冲来一次反串扮演， 这样会有新鲜感 。片中，陈冲穿上警服，戴上墨镜，顿时有了强大气场。拉韫既有为了破案不择手段的强势，也有为了找到儿子对李维杰一家严刑拷打丧失底线的残忍；但同时，这个女人心中也有作为母亲在失去儿子后惶恐无助的一面。陈冲的表演细腻入微又充满颠覆性。中国艺术研究院影视研究所所长丁亚平认为，陈冲这个老戏骨饰演的警察局长极具爆发力，比原版中的角色更为精彩。

中国文联电影艺术中心电影理论研究部主任王纯认为，影片抓住了中国电影观众能接受的最核心的点 情感，影片不追求、不强化高智商犯罪和逻辑推理的细节，完全靠人的情感推动，这在中国很容易被观众接受；同时导演还把人物的情感关系嫁接到两个阶层的矛盾和对立上，从一个小的点出发，揭开世界的真相，格局非常大， 对一个青年导演来说这非常难得。

中国艺术研究院影视艺术研究所副所长赵卫防则槟榔兄弟认为，影片的思辨性和人文性都很出色，在提出 罪与罚 哲学命题探讨的同时，并没有按照观众的朴素价值观走，而是进行了思辨性的探讨和提升，通过对人性、亲情、的展示，突显家庭亲情的可贵性和感。

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