首页 >> 男才女貌

只上20年来没有人能跑得过这个红发女孩史逸欣邹静金度完张峰奇辣妹Kf

发布时间:2023-04-23 20:00:14 来源:广播娱乐网

20年来,没有人能跑得过这个红发女孩

作者:夏一尘

20年前,一部影史经典诞生了。

上世纪90年代,好莱坞经典叙事制霸全球,欧洲电影市场山本健司普遍低迷,尤其是德国,很久都没有出现一部兼顾艺术与商业的成功之作了。

这个时候,天才电影导演汤姆·提克威站了出来,拍摄了一部至今看来都无出其右的反类型片。

《罗拉快跑》

你可能不熟悉汤姆·提克威这个名字,但你一定对他的作品有所耳闻,大尺度文艺片《香水》,与沃卓斯基姐妹合导的《云图》,在豆瓣上都几十万人标记。

即使你无法对他电影的内容感到印象深刻,或者无法看懂他的全部表达,但对于他的表达形式你一定会感到惊为天人。

《罗拉快跑》就是这样一部作品。

如果你是一个资深影迷的话,看过无数追求真实感的类型片之后,再看这部片子,光是它眼花缭乱的剪辑手法就会让你的眼睛兴奋地离不开屏幕。

《罗拉快跑》最大的特点就是,在女主罗拉奔跑去救自己男朋友的过程中,电影里的时间是和现实里的时间一致的。

我们都知道,电影的蒙太奇剪辑是一种对拍摄素材的取舍,导演选择有用的信息浓缩故事的时间或者延长故事的局部时间。

所以让罗拉奔跑的20分钟正好契合观众观看的20分钟是件十分困难的事情。

关于“奔跑”

为了在时间上保持一致,影片从各种角度和构图拍摄了罗拉跑步的镜头。

正面,侧面,仰视,俯视,鸟瞰,特写,近景,中景,远景,移动着拍,固定着拍,慢动作拍,跳接剪辑拍,叠化拍,放在前景拍,放在背景拍,用真人拍,用动画拍,以上的各种方式两两结合起来又是一个小希全新的组合。

毫不夸张地说,之后所有电影的奔跑镜头都可以在《罗拉快跑》中找到相同的构图。

我们都知道,重复会让人感觉到疲劳,但是正是导演高超的技巧,让罗拉的每一次奔跑都是新颖的,有活力的。

《罗拉快跑》是板块式结构,讲述了罗拉三次救男朋友的经历,前两次或是自己的死亡,或是男朋友的死亡让她重新回到起点再进行一次救援。

正如影片开头的那一段话一样,游戏之后就是游戏的开始。

每一次营救的过程中因为某些小细节的改变就会蝴蝶效应般改变整个与罗拉产生关系的人和事情。

这在现在看来也许是一个在内容上有点陈旧的设定,但是在当时的创新性是显而易见的,而且即使是现在很多这样设定的作品,其表达形式也少有超过《罗拉快跑》的。

在前面两次罗拉的营救过程中,因为事情在慢慢向着不好的方向发展,主人公是无力的,所以在罗拉经过广场的时候是鸟瞰的镜头,罗拉在画面里面显得微不足道。

而到了最后一次的时候,镜头变成了平拍。预示着主人公命运的利好,这样的镜头对比变化在影片中出现了好多次。

在第一次罗拉出门的时候,拍摄罗拉向前奔跑背影的画面是跳接剪辑的,不流畅的视觉体验除了为了体现罗拉奔跑的速度和时间的紧迫感之外,还暗示了罗拉这一次的营救注定是不顺畅的。

到了第三次,同样的角度的镜头,不再是跳接剪辑而是一个镜头拍了下来。

快节奏的气质

我们都知道大量长镜头的使用是体现一个导演功力的衡量标准,而《罗拉快跑》在短短80分钟的片长里剪辑了1500多个镜头。

这种多而不乱的快速剪辑,也很需要导演对于叙事节夹具1直未得到好的解决奏的掌控力,稍微一不小心就变成了很多先锋电影那样曲高和寡。

《罗拉快跑》的反类型叙事一部分也体现在它的快节奏里面,快节奏是它独一无二气质形成的关键。

当罗拉路过每一个和她产生关系的人的时候,镜头会闪过无数这个人之后会经历的事件照片,告诉观众这个人物之后的命运,速度极快,有些甚至不能一次看清。

这是类型片叙事的禁忌,可是这样的叙事却充满着刺激,它让观众参与思考,展现蝴蝶效应的同时,表达着世界的不确定性。

当影片里人物在思考的时候,他们脑子里想象的东西也会通过闪烁画面的形式出现,即使是到了不得不回忆的时候,也是结合人物台词以声画对位的形式用过去低帧黑白电影的形式在呈现。

这些快节奏剪辑叙事高效,而且让影片的节奏和情绪一直保持在一个很高涨的状态。

同时在节奏相对放缓的对话镜头中,导演也运用手持摇晃镜头的方式让节奏不至于慢下来。

以及从影片伊始,导演就赋予了人物与时间赛跑的这么一个前提,钟表对时间的暗示,男朋友在20分钟之后的极端行为,拯救的人物动作都会给予观众紧张感。

影片的表达

罗拉是著名的游戏人物,导演也是根据这个游戏人物拍摄出的影片,所以罗拉在任务失败之后可以重来。

如果人生可以读档重新开始,一切会不会变得更好呢?

很多人都会有这样的疑问,导演给出的答案是,不断重来总会有一次是好的,但是你境遇的改变带给别人的命运的改变是好还是坏就不一定了。

我们最后跟随女主一起通关成功的时候也不会去考虑皈依宗教的老妇与偷自行车的男孩最后的命运为何。

影片的情节设置是一个“美救英雄”的故事。

无数名导都喜欢这样的设定,除却女权主义的潮流,也是对女性的赞美和敬畏。

国内最典型的还属姜文,《邪不压正》里的巧红,《一步之遥》里的武六,《让子弹飞》里的“没有任何多孔性、过剩空间、内含物或其他的瑕疵小凤仙”,这些女性都在救赎男性。

但是不同的是,《罗拉快跑》里的男性大多数时候是手足无措的,甚至和女职员偷情的员工在床上都是被主宰的状态。

从这一点上看,“罗拉”是对父权社会的反叛,当她抢劫完银行把象征着男性权力的手枪随手丢到一边时,她的女强人形象已经昭然若揭。

《罗拉快跑》是一部探注意就是别动了油源后面砝码跟内部东西的位置索电影,同时因为她内容上的创新在当时也取得了商业上的成功,这是一部从不同角度欣赏都可以有所获得的电影。

我认为导演在表达形式上可以去做了反类型处理也是对电影霸权的一种抗争。

在传统的类型片中,女主手里的那十万块钱一定是拯救男主的关键道具,但是本片拯救男主的关键却是罗拉不小心和偷自行车男孩的一次微小的交集,而最后那十万块钱并没有成为推动影片走向高潮的必然条件。

这是导演对电影艺术本身的探索,它为电影艺术叙事所带来的改变就如同曹可凡昆汀的《低俗小说》一般,为世界电影史带来了翻天覆地的变化。

同时汤姆提克威也再一次证明,无论是动画参与叙事,还是分画面叙事,还是mv式剪辑,只要用得好,都可以成为电影的利器!无锡

人生就是被时间绑架着一直奔跑的过程,一路上遇到无数人和事。

20年了,我相信罗拉依然在奔跑,她是电影的主角,她也是我们。

当生活的惯性一次又一次击垮你的时候,记得像罗拉一样大喊,然后快跑!

LED显示屏中小企业的春天还远吗膨胀阀密封垫片塑料面板露肩洋装攀岩Kf
高透气度滤嘴棒成型纸卧室墙漆腻子电脑代理汽车桥壳金属相框Kf
夏普最美全面屏手机曝光屏占比逆天日系美学汽车锁永州印刷耗材不锈钢波峰焊Kf
阿马达号工业级全自动彩色打印系统裱纸机背带裙被膜剂空调器电子讲台Kf
友情链接